Geles y médiums
5 formas de dar textura al cuadro: pasta de modelar, Graumehl, óxido
Relieve, color en la masa, grietas controladas, grano y óxido auténtico: cinco técnicas para quienes crean con espátula.
La textura cambia cómo un cuadro capta la luz. Los relieves proyectan sombras, el grano rompe las veladuras, las grietas y el óxido hacen que una superficie parezca envejecida. Para cada uno de estos efectos hay en el surtido un material propio. Aquí tienes cinco formas de usarlos, desde el relieve liso hasta la superficie oxidada.
Hay una regla que vale para las cinco: se sella al final del todo, cuando ya no vaya a llevar más pintura. Mientras la textura sigue abierta, admite veladuras.
1 Relieve con pasta de modelar lisa
La Pasta de Modelar Lisa Blanca viene lista para usar. Abres el envase y te pones a trabajar. Su consistencia recuerda a una masa de bizcocho suave. Extiendes la pasta con espátula o cuchillo de pintor y puedes desplazarla mientras está húmeda.
Una vez seca, la superficie es mate y sigue siendo absorbente. Ahí está la verdadera ventaja. Las veladuras de Aquarylic Color o de pintura acrílica diluida penetran en la pasta y se acumulan en las hendiduras. Así se hace visible cada relieve.
- Crestas y picos: pasa el cuchillo de pintor en plano sobre la pasta para hacer crestas y da toques con él para pequeños picos.
- Húmedo sobre húmedo: no hace falta que la pasta se seque. Incorporas color, Graumehl o virutas de hierro directamente en la masa húmeda.
- Collage: también se pueden incrustar papeles.
El blanco existe en 650 g y 1300 g. Para un primer cuadro en relieve basta el envase pequeño. Si trabajas en gran formato o en series, el grande es más práctico, porque no tienes que volver a comprar a mitad del cuadro.
2 Color en la pasta: 25 tonos de color y Tiefschwarz
Desde mayo de 2026, la pasta de modelar lisa existe en 27 tonos: blanco, Tiefschwarz y 25 pastas de color. Las de color llevan los nombres de la pintura a la tiza, como Terrakotta, Jade, Taubenblau o Champagner. Así, relieve y color surgen en un solo paso.
Conviene conocer una particularidad: las pastas de color son más oscuras en húmedo y se aclaran al secarse. Por eso valora el tono solo cuando la superficie esté seca.
- Fondo en relieve oscuro: la Pasta de Modelar Lisa Tiefschwarz da un fondo negro aterciopelado. Las veladuras y los metalizados, como los tonos de la colección Perlado, brillan sobre él con intensidad.
- Mismo nombre, dos materiales: la Pasta de Modelar Lisa Terrakotta y la pintura a la tiza Terrakotta llevan el mismo nombre. Prueba cómo colocar relieve y superficie lisa una junto a otra.
- Todos los tonos: en la colección Pastas de modelar.
3 Crear grietas de forma controlada
La pasta de modelar lisa forma ligeras grietas cuando se aplica en capa gruesa, sobre todo si seca rápido, por ejemplo con un secador de pelo. Puede molestar. Pero también puedes aprovecharlo a propósito. Las grietas finas hacen que una superficie parezca revoque antiguo o tierra seca.
El patrón de grietas lo controlas con dos cosas: el grosor de la capa y la velocidad de secado. Aplicada gruesa y secada con aire caliente, se agrieta. Si quieres una superficie tranquila, aplica más fino y deja que la pasta seque con calma.
- Ambas cosas en un cuadro: aplica grueso en una zona y fino al lado. Así ves los dos efectos uno junto a otro.
- Resaltar las grietas: una veladura diluida se acumula en las fisuras y las dibuja.
- Verter en lugar de extender: nuestro artículo de conocimiento muestra una variante. Aplica por turnos pasta de modelar y pintura a la tiza Blanco en superficies amplias con el cuchillo de pintor, alternando fino y grueso, y deja que se asiente 15 minutos como máximo. Después vierte generosamente Aquarylic Color diluida 1 : 1 con agua, a ser posible una mezcla más intensa y otra más clara.
4 Graumehl: base adherente y grano
El Graumehl es piedra caliza natural de Vorarlberg finamente molida, de tono gris. Por sí solo no se adhiere: siempre necesita un aglutinante. Justo eso lo hace versátil. Según el aglutinante, se convierte en base adherente, pasta de espátula agrietada o textura fluida.
- Adhesivo acrílico : Graumehl 1 : 3 — cremoso y con pocas grietas. Una base adherente para lienzo y otros soportes.
- Pintura a la tiza Blanco : Graumehl 1 : 2 — forma grietas y queda mate.
- (Pintura a la tiza + agua 1 : 1) : Graumehl 1 : 2 — fluye y forma charcos.
El método más rápido no necesita remover. Espolvorea el Graumehl suelto sobre pintura húmeda. Una vez seca, sacudes o barres el sobrante y lo reutilizas. Así surgen aspectos de roca y hormigón. Encontrarás más cargas en la colección Cargas.
5 Óxido auténtico en tres pasos
El óxido del envase no es un tono que parezca óxido. Es hierro auténtico que se oxida sobre tu cuadro. El proceso tiene tres pasos.
- 1. Aplicar el hierro: el hierro líquido es una imprimación de hierro, hierro puro en forma de pintura. Lo aplicas puro con pincel o espátula. Diluido hasta 1 : 1 con agua, queda más en veladura. Para una superficie rugosa, espolvoreas virutas de hierro sobre una base adherente aún húmeda, como adhesivo acrílico, pintura a la tiza o pasta de modelar.
- 2. Oxidar: llena un pulverizador de niebla fina con oxidante y humedece bien la capa de hierro, sin charcos. Los primeros tonos de óxido aparecen al cabo de una o dos horas. Puedes repetir el paso hasta que el tono te guste. Dejar secar detiene el proceso; humedecer lo vuelve a iniciar.
- 3. Terminar: es posible sellar, por ejemplo con barniz final. Oscurece la superficie oxidada, así que pruébalo primero en una zona pequeña. Muchos artistas dejan el óxido auténtico sin sellar. Así puede seguir oscureciéndose.
El aglutinante cambia el cuadro. Con adhesivo acrílico surgen islas de óxido de contorno nítido. En la pintura a la tiza, los granos sumergidos quedan grises y los visibles se vuelven naranjas. En la pasta de modelar, las virutas parecen rocas. Las fichas de datos de seguridad las encontrarás en Descargas. Si prefieres aprender las técnicas en vídeo: el Set de óxido completo con videocurso contiene el material y más de dos horas de curso con seis técnicas de óxido.
Sellar al final: el barniz final seca transparente y satinado, es resistente al agua y, con su protección UV, protege del amarilleo y la decoloración. También fija los materiales de textura y las cargas. Mejor varias capas finas que una gruesa. Más información en la colección Aglutinantes y barniz.
Todo para tu primer óxido
Set de óxido
Las reseñas proceden de clientes tras una compra confirmada (Loox) o están verificadas por Trusted Shops.El set contiene todo lo necesario para los tres pasos del punto 5:
- Hierro líquido 250 g
- Virutas de hierro 500 g
- Oxidante 500 ml
- Adhesivo 250 ml como base adherente
- Guía en PDF
€54,00Suma de los precios individuales en lugar de €60,00IVA incluido, más envío
Pasta de Modelar Lisa Blanca
Las reseñas proceden de clientes tras una compra confirmada (Loox) o están verificadas por Trusted Shops.La base lista para usar para relieve, grietas y óxido sobre textura. Seca mate, sigue siendo absorbente para veladuras y, en húmedo, se puede combinar con cargas y virutas de hierro.
€16,00IVA incluido, más envío
Ir a la Pasta de Modelar Lisa BlancaPreguntas frecuentes
¿Con qué puedo pintar sobre la pasta de modelar?
Con Aquarylic Color, pintura acrílica, pintura a la tiza o pigmentos. Como la pasta sigue siendo absorbente una vez seca, las veladuras penetran y se acumulan en las hendiduras. También puedes trabajar húmedo sobre húmedo e incorporar el color directamente en la pasta húmeda.
¿Por qué mi pasta de modelar de color es más clara después de secarse?
Es normal. Las pastas de modelar de color son más oscuras en húmedo y se aclaran al secarse. Por eso valora el tono solo sobre la superficie seca y tenlo en cuenta en los trabajos tono sobre tono.
¿Tengo que sellar el óxido?
Es una opción, no una obligación. El barniz final sella la superficie oxidada, pero la oscurece. Pruébalo primero en una zona pequeña. Muchos artistas dejan el óxido auténtico sin sellar; así puede oscurecerse con el tiempo.